俗話說得好，要做事就要做到好。KEF 的一流工程團隊對此深信不疑，因此，我們始終致力打造出市面上最卓越的揚聲器和主動式音樂系統。同樣地，重低音揚聲器既然是特化的揚聲器，設計一款世界頂尖的重低音揚聲器對我們來說，就和製造出頂級三音路揚聲器是一樣的：這全憑科學知識，物理定律，以及 KEF 在音訊產業累計逾 60 年的領先經驗。
在高階音響系統中，重低音揚聲器已經幾乎是不可或缺的存在，雖然有些人對於雙聲道系統是否需要重低音仍有存疑，不過最重要的是，使用者能依照個人喜好和品味來自行決定。
不論是 LSX II、LS50 Wireless II、還是旗艦級的 LS60 Wireless，如果您選擇為 KEF 的主動式音樂系統配備一部重低音揚聲器，這裡有一些實用的整合搭配秘訣供您參考。
在高階音響系統中，重低音揚聲器已經幾乎是不可或缺的存在，雖然有些人對於雙聲道系統是否需要重低音仍有存疑，不過最重要的是，使用者能依照個人喜好和品味來自行決定。
不論是 LSX II、LS50 Wireless II、還是旗艦級的 LS60 Wireless，如果您選擇為 KEF 的主動式音樂系統配備一部重低音揚聲器，這裡有一些實用的整合搭配秘訣供您參考。
首先讓我們從配置揚聲器開始
大家都知道，以等邊三角形配置揚聲器是基本原則，這是個好起點。KEF 的 Uni-Q 技術讓揚聲器設定變得前所未有地簡單，而且更有彈性。簡單來說，要讓揚聲器之間距離盡可能拉開，但也不要距離太遠。要是離得太近或太遠，音場就會受影響。由於每個空間和環境條件都不相同，沒辦法以一個數字來一概而論。傳統上會說揚聲器間距至少要 8 英呎（約 2.5 公尺），但像我自己的 LS50 Meta 相距就只有 6.5 英呎，因為我的房間只有 8.5 英呎寬。即便如此，我的揚聲器創造出的音場卻非常精緻，關鍵在於先找到一個起點，然後開始不斷嘗試。
傳統上，等邊三角形的頂端應坐落在使用者頭部後方約一英呎的位置。如果這套音響只有您自己一個人使用，這個建議就很適用；但如果有家人或朋友在場，配置就必須有更大的彈性。這時候 Uni-Q 就派上用場了。您仍可以把主要聆聽位置安排在三角形的頂點，差別在於有了 Uni-Q，配置就不需要非常精確：不論坐在空間裡哪個位置，都能獲得同樣精準的聲音擴散和時間差。
當然，還有所謂的內偏角 (toe-in)。在八零和九零年代的揚聲器，或許還需要配置內偏角，但那是在 Uni-Q 技術大放異彩之前的年代了。如果想在主要聆聽位置產生漂亮的聲學集中點，傳統的非 Uni-Q 揚聲器就必須有內偏角。Uni-Q 在運作範圍內的擴散程度皆超過額定 160 度角，因此不需要一開始就配置內偏角。不過，當我們開始考慮各項其他因素，像是空間大小，每部揚聲器與牆壁間的距離差異（部份情況下這是必須的），美觀上的要求，以及所有其他個人要求後，也許會需要一點點內偏角：同樣地，要嘗試才會知道。您可能會發現，每部揚聲器所需的內偏角並不相同。比如在我的房間，我必須將揚聲器配置在偏離中線的位置，因為有一道側門的關係。我的左揚聲器內偏角比右揚聲器略少一點，兩者的內偏角可能都不到 5 度。不論其他人怎麼說，過去幾十年那些一成不變的規則，現在已經是舊時代的想法了。Uni-Q 技術的彈性極高，讓您在配置時擁有無限多種可能性。
傳統上，等邊三角形的頂端應坐落在使用者頭部後方約一英呎的位置。如果這套音響只有您自己一個人使用，這個建議就很適用；但如果有家人或朋友在場，配置就必須有更大的彈性。這時候 Uni-Q 就派上用場了。您仍可以把主要聆聽位置安排在三角形的頂點，差別在於有了 Uni-Q，配置就不需要非常精確：不論坐在空間裡哪個位置，都能獲得同樣精準的聲音擴散和時間差。
當然，還有所謂的內偏角 (toe-in)。在八零和九零年代的揚聲器，或許還需要配置內偏角，但那是在 Uni-Q 技術大放異彩之前的年代了。如果想在主要聆聽位置產生漂亮的聲學集中點，傳統的非 Uni-Q 揚聲器就必須有內偏角。Uni-Q 在運作範圍內的擴散程度皆超過額定 160 度角，因此不需要一開始就配置內偏角。不過，當我們開始考慮各項其他因素，像是空間大小，每部揚聲器與牆壁間的距離差異（部份情況下這是必須的），美觀上的要求，以及所有其他個人要求後，也許會需要一點點內偏角：同樣地，要嘗試才會知道。您可能會發現，每部揚聲器所需的內偏角並不相同。比如在我的房間，我必須將揚聲器配置在偏離中線的位置，因為有一道側門的關係。我的左揚聲器內偏角比右揚聲器略少一點，兩者的內偏角可能都不到 5 度。不論其他人怎麼說，過去幾十年那些一成不變的規則，現在已經是舊時代的想法了。Uni-Q 技術的彈性極高，讓您在配置時擁有無限多種可能性。
加入重低音揚聲器
搞定揚聲器的音場和視覺配置後，現在要加入並整合您的重低音揚聲器。如果您決定選購的是 KEF 重低音揚聲器，不僅能享有絕佳音效品質，並且只要回答幾個問題就能輕鬆完成整合。如果您選購的是其他廠牌的重低音，別擔心，我們也會提到相關作法。連接好重低音揚聲器之後，啟動 KEF Connect 應用程式。我們先跳過揚聲器設定功能選項，將重心放在重低音揚聲器的選項上。
低音延展
這個設定能調校整體的低音響應。如果低音過重或整體太突出，試試看 LESS（減弱）選項。低音稍嫌太弱或混淆不清嗎？沒問題，試試看 EXTRA（增強）選項。如果是 KEF 的重低音揚聲器，切換到 EXTRA 選項時，重低音的 DSP 會管控寬容空間 (headroom)。在大多數情況下，STANDARD（標準）就夠用了。
這個設定能調校整體的低音響應。如果低音過重或整體太突出，試試看 LESS（減弱）選項。低音稍嫌太弱或混淆不清嗎？沒問題，試試看 EXTRA（增強）選項。如果是 KEF 的重低音揚聲器，切換到 EXTRA 選項時，重低音的 DSP 會管控寬容空間 (headroom)。在大多數情況下，STANDARD（標準）就夠用了。
高通頻率
這是分頻點選擇的一部分。基本上，設定點以上的所有音訊會被引導到中頻和高頻驅動單體（例如 LS50 Wireless II 或 LSX II 的 Uni-Q）。考慮到分頻斜率的話，這個設定點以下的所有聲音都會導向給重低音揚聲器。如果您使用自訂的超重低音揚聲器設定（像是其他廠牌的超重低音揚聲器），而且沒有選這個選項的話，那麼，重低音輸出低通頻率的選擇會取代設定點。
如果是選用 KEF 重低音揚聲器，您只需選取重低音揚聲器的型號，就會自動套用 KEF 工程團隊專為該型號量身設定的高通和低通參數。您可以由此開始進行各種調整嘗試，如果在過程中迷失了方向，隨時都可以透過應用程式進行重置。
由於分頻斜率比較複雜，這項設定常被忽略跳過，但這也是大家在整合重低音時最常遇到問題的地方。只要套用產品設計工程師所設定的選項，您就已經領先了一大步。
這是分頻點選擇的一部分。基本上，設定點以上的所有音訊會被引導到中頻和高頻驅動單體（例如 LS50 Wireless II 或 LSX II 的 Uni-Q）。考慮到分頻斜率的話，這個設定點以下的所有聲音都會導向給重低音揚聲器。如果您使用自訂的超重低音揚聲器設定（像是其他廠牌的超重低音揚聲器），而且沒有選這個選項的話，那麼，重低音輸出低通頻率的選擇會取代設定點。
如果是選用 KEF 重低音揚聲器，您只需選取重低音揚聲器的型號，就會自動套用 KEF 工程團隊專為該型號量身設定的高通和低通參數。您可以由此開始進行各種調整嘗試，如果在過程中迷失了方向，隨時都可以透過應用程式進行重置。
由於分頻斜率比較複雜，這項設定常被忽略跳過，但這也是大家在整合重低音時最常遇到問題的地方。只要套用產品設計工程師所設定的選項，您就已經領先了一大步。
重低音或低通頻率
如果不是使用 KEF 的重低音揚聲器，簡單一點的作法是停用高通頻率的選項（這就是我們把它加進去的原因）。這裡的選項可以讓您將分頻點從 40 Hz 一路設定到 250 Hz，不過這也是麻煩之處。把低音資訊傳送到專為低頻設計的揚聲器，對中音和高音驅動單體在運作範圍內的表現絕對有幫助，但如果超過臨界點，效益就會開始遞減。雖然將所有低頻（LF）訊號都送到重低音揚聲器似乎聽起來非常合理，但實際上可能對系統的整體表現帶來扣分。以下列舉一些在 250 Hz 以下演奏的樂器：吉他、貝斯、小提琴、中提琴、大提琴、單簧管、中音薩克斯風、次中音薩克斯風、小號、法國號、小軍鼓、手鼓、定音鼓、男歌手的嗓音和部分女歌手的嗓音，還有鋼琴中央 C 以下的每一個音符。您真的希望由超重低音揚聲器處理這麼多的音樂資訊，而不讓揚聲器去處理在這些頻率下的適當音色和發散嗎？即便是 KEF 的超重低音揚聲器，您也很少需要將低通濾波設定到 250 Hz 這麼高，因為這些頻率的訊號本來可以被揚聲器驅動單體輕鬆完成處理，現在都被移走了。當然也有些情況會需要這麼做，所以請進行嘗試吧。
舉例來說，將 LS50 Wireless 和 KC62 配對時，我們的工程師將高通分頻點設定為 70 Hz，低通分頻點設定為 45 Hz。這項設定完全基於前述的斜率，並確保沒有任何頻段的聲音過於突出或過度衰減，同時讓音色得以被保留下來。整合重低音揚聲器的最後關鍵很簡單：您應該要能感受得到重低音揚聲器，但不需要實際聽見它的聲音，像是多出一部獨立的揚聲器。如果您不斷被重低音揚聲器的音色所吸引，代表它太大聲了。稍微降低音量，很快地您就可以找到重低音揚聲器整合成功的完美奇妙平衡點。如果配對的是 KEF 產品，您就無需煩惱超重低音揚聲器的分頻整合。如果是將 LS 產品與其他廠商的重低音揚聲器進行配對，只需要幾次測試加上一般常識，就能讓您的音響系統動感十足。- Jack Sharkey for KEF
如果不是使用 KEF 的重低音揚聲器，簡單一點的作法是停用高通頻率的選項（這就是我們把它加進去的原因）。這裡的選項可以讓您將分頻點從 40 Hz 一路設定到 250 Hz，不過這也是麻煩之處。把低音資訊傳送到專為低頻設計的揚聲器，對中音和高音驅動單體在運作範圍內的表現絕對有幫助，但如果超過臨界點，效益就會開始遞減。雖然將所有低頻（LF）訊號都送到重低音揚聲器似乎聽起來非常合理，但實際上可能對系統的整體表現帶來扣分。以下列舉一些在 250 Hz 以下演奏的樂器：吉他、貝斯、小提琴、中提琴、大提琴、單簧管、中音薩克斯風、次中音薩克斯風、小號、法國號、小軍鼓、手鼓、定音鼓、男歌手的嗓音和部分女歌手的嗓音，還有鋼琴中央 C 以下的每一個音符。您真的希望由超重低音揚聲器處理這麼多的音樂資訊，而不讓揚聲器去處理在這些頻率下的適當音色和發散嗎？即便是 KEF 的超重低音揚聲器，您也很少需要將低通濾波設定到 250 Hz 這麼高，因為這些頻率的訊號本來可以被揚聲器驅動單體輕鬆完成處理，現在都被移走了。當然也有些情況會需要這麼做，所以請進行嘗試吧。
舉例來說，將 LS50 Wireless 和 KC62 配對時，我們的工程師將高通分頻點設定為 70 Hz，低通分頻點設定為 45 Hz。這項設定完全基於前述的斜率，並確保沒有任何頻段的聲音過於突出或過度衰減，同時讓音色得以被保留下來。整合重低音揚聲器的最後關鍵很簡單：您應該要能感受得到重低音揚聲器，但不需要實際聽見它的聲音，像是多出一部獨立的揚聲器。如果您不斷被重低音揚聲器的音色所吸引，代表它太大聲了。稍微降低音量，很快地您就可以找到重低音揚聲器整合成功的完美奇妙平衡點。如果配對的是 KEF 產品，您就無需煩惱超重低音揚聲器的分頻整合。如果是將 LS 產品與其他廠商的重低音揚聲器進行配對，只需要幾次測試加上一般常識，就能讓您的音響系統動感十足。- Jack Sharkey for KEF
不論是聽音樂、看電影、或想貪心點同時享受，動靜皆宜的 KEF 重低音揚聲器都能完美支援；搭配 LS Wireless 系列，您就能找到適合您需求的高效能重低音揚聲器。
